自甄嬛传后大女主剧热潮不断，今年已播待播十几部，扶摇等成亮点

编者注：本文来自微信公共帐户“ yiyuguancha”（id：yiyuguancha），作者：Sun Jiahui，并由36KR授权转载。

自2012年“ Zhen Huan传奇”的双赢声誉以来，领先女演员的热潮已经出现在电视屏幕上，包括“ Wu Meiniang的传奇”，“ Miyue的传奇”，“ Miyue的传奇”，“ Chu Qiao的传奇”，几乎每年都有一个“大女主角”的主题。在领先的女演员中。从从未出演过电视连续剧的“电影明星”（例如Zhang Ziyi和Tang Wei）到诸如Dilraba和Zhao Liying等小屏幕上的流行女演员，他们都拥有或至少有一位领先的女演员可以成为代表性的作品。根据不完整的统计数据，有十二场女性主角戏剧已被广播，今年将要播出。不远的角度将不会被记录。最近，流行的“上海女性图画书”和“ Fuyao”都来自受欢迎的IPS。

“上海妇女图画书”

在连续数年轰炸了大女性戏剧主题之后，大型女性戏剧在数据和在线讨论中表现出色。这表明，无论是行业对大型女性戏剧的抱怨和指控，还是对现实主义主题的政策支持，大型??女性戏剧始终在观众中占据一席之地。主要女演员的戏剧之所以经常发行，最终是由于其庞大而稳定的观众 - 现代女性。

Yiyu的观察发现，在千年之后，我国在工作场所和家庭中妇女的定位开始逐渐改变，她们的经济实力迅速上升，而妇女的消费也成为各行各业的关注焦点。妇女兴起的社会现象反映在娱乐市场。最明显的是，主要戏剧的持久流行以及他们对创新和内容创建的变化的追求。

收入和地位上升，女性受众不再爱愚蠢

过去，大多数偶像戏剧都喜欢用灰姑娘的气质描绘一个爱情故事，而女主人公通常是普通的愚蠢和甜蜜的。例如，“命运我爱你”中女主人公陈的Xinyi的角色设置：所有方面都太普通了并且经常被忽视，由于能力有限，它们通常会造成麻烦。他们的个性也有一个柔和的，甚至胆小的一面，但是像白马王子一样，英雄们深深地爱着他们。最后，他们变成了一个自信的坚强女人，结婚并育有孩子，最终与英雄。

“我注定要爱你”

偶像戏剧大多受到年轻观众，尤其是女性的收到。中国传播大学的学者杨尼在他的文章“关于中国青年偶像电视连续剧的接受心理学的研究”中提到，偶像戏剧中“灰姑娘苦难束缚”的叙事模型弥补了“灰姑娘”的心态，实际上是没有找到“普林斯”的心态。观看戏剧时，女性观众可以将自己扮演角色，以便可以发泄和心理上满足自己的情绪。

实际上，过去的偶像戏剧观众可能是当今女主角的最爱。不同之处在于，当今的女性观众不再希望像童话般的偶像戏剧，他们更不愿意将自己置于一只小白兔子的形象中，他们决心找到王子的迷人。他们中的大多数已经进入了工作场所，并且已经实现了经济独立性。成立家庭并从事职业生涯的妇女甚至拥有家人的财务能力。他们在现实中的收入和地位的提高也使他们对女主角形象的要求更高。

根据公共统计数据，在1995年至2002年之间，中国雇用的女性人数不到受雇人数总数的38％，但是到2013年，我国雇用的女性人数为3.464亿，占受雇人数总数的45％。同时，根据2016年的“女性生活蓝皮书”，中国一线城市中妇女的人均收入为7,020元。与2015年的统计结果相比，女性对家庭收入的平均贡献率为47.8％，增加了15.5％，并且该数据连续十年保持增长。一般而言，我国家的妇女通常在结婚前拥有独立的财务能力，并且可以在结婚后协调家庭财务。从消费的角度来看，我国家的消费水平也在增加，它甚至已成为某些垂直领域的主要消费力量。例如，女性到游戏领域的兴起完全证明了女性消费的力量和潜力。

可以说，在过去的二十年中，我国妇女的地位和经济基础已经迅速增长。同时，妇女对自己的自我认知和发展前景有不同的看法。在吉里亚招聘的“ 2018年中国妇女工作场所状况调查报告”中，有一项有关成功妇女标准的调查。结果表明，超过一半的女性选择“在自己的领域中取得某些成就”，在2016年的调查中，他们对生活的态度而不是遵循趋势”也排名第一。这表明我国家的职业女性正在打破女性良性妻子和好妈妈在传统概念中的角色定位，而家庭角色在妇女评估中的重要性也有所下降，而工作场所的表现已成为更重要的评估标准。

实际上，正是女性受众的经济状况和认知概念的转变已经引起了女主人公戏剧的流行。例如，在我们看过的女主人公的戏剧中，“吴迈因格的传奇”讲述了基于真实历史的一代女皇的传奇人生，而“楚乔的传奇”中的女主人公具有独特的技能，并采取了解放的奴隶并以她的使命来保护人民。新发射的“富雅”创造了一个传奇的女人，她坚持基于“吴夏传奇”的流行小说，坚持着童心的心。相比之下，“愚蠢的白甜”偶像戏剧显示出衰落。很长一段时间以来，电视屏幕上没有“愚蠢的白甜”，而且愚蠢的白色甜蜜很难成为热门歌曲的重大责任。

“ Fuyao”中的女主人公富雅

可以说，对于追求职业成就和财务独立性的现代女性，强大而自信并且具有自我实现的女主人公可以更好地引发她们的沉浸感。但与此同时，在女性观众的敏锐视野和严格的美学下，玛丽·苏（Mary Sue）特质和狭窄故事情节的女主人公戏剧不再满足他们的自我反射心理学。女性观众需要以一种视力摆脱小爱，具有更独立和自力更生的性格的女主角。

女性观众的成长正在加速，领先的戏剧需要不断改变和突破

尽管领先的女演员戏剧的主题仍然非常受欢迎，但越来越多的观众仍然不愿为领先的女演员戏剧付费。观众认为，现有的女主角戏剧仍然很难摆脱情节中“所有人爱我”的玛丽·苏（Mary Sue）的例行，而且很难绕过深宫或男人和女人之间的爱的斗争。因此，观众对“女儿戏剧”中强调的女性自力更生和独立的主题怀疑。例如，在“那一年的花朵盛开”中，女主人公的生活本来应该是一个艰难时代的自我完善的道路，但最终它变成了女主人公与几个男人之间的纠结关系。商业和财富成为支持背景，这也使戏剧的声誉在后期下降。

制片人黄陈（Huang Chen）认为，许多以前的女性戏剧都将女性的独立性和自我完善作为立足点，但实际上，他们的核心仍??然是玛丽·苏（Mary Sue）。 “很难摆脱幻想的本质，它不能反映现代年轻女性的生活条件以及她们面临的社会困难。”

领先的女演员戏剧的当前状况不仅引起了观众的不满，而且还赋予了观众的创造力。观众不想看到假女主人公，真正的玛丽·苏（Mary Sue）的情节，但希望有一部戏剧来建立真正的独立和自力更生的女性形象，并在职业生涯中取得了成功。因此，微博上流行的“女士角色”从网民的思想中敞开了头脑，最终成为了该项目。

网民YY出版的《女士的角色》

面对观众的不断变化和改善的口味，女主人公的戏剧必须有所作为，并寻求超越原始流行思想的角色和故事的突破。可以说，在一定程度上，观众的概念变化迫使创作者用真正的女主人公创作戏剧。

从情节的角度来看，早期的女主人公戏剧，例如“ Zhen Huan的传奇”，“ Miyue的传奇”，“ Wu Meiniang的传奇”，“ Wu Meiniang的传奇”等。女主人公成长的成长重点主要基于后宫的斗争，以及情节还集中在他们之间的情感旅程上，以及各种各样的人和各种各样的人。在新生产的女主人公的戏剧《富雅》中，女主人公的生活不再限于宫殿的战斗和爱情，而女主人公成长过程中的苦难主要集中在他们为压迫，对人民的责任感以及寻求和平和建立新秩序的理想的斗争，他们的责任感。拯救国家和人民的任务不再是男性主角，而是由妇女发起的。

从女主人公的身份来看，早期的女性戏剧大多选择了女王作为女主角人生斗争的最终目标。从本质上讲，这仍然是对男性帝国权力的依赖，缺乏妇女自己的独立性。在新创建的女性戏剧中，女王可能存在女王的一生中，但这并不是女主人公的唯一标签，也不是她艰辛的终结。女主人公的成就远远超出了宫殿。例如，“ Fuyao”的原始名称是“ Fuyao女王”，但最终标题已解决，“ Queen”一词被删除。在情节中，富雅本人拒绝成为女王，最后选择重返普通百姓的生活。将角色福雅（Fuyao）作为戏剧的立足点证明了在女主角戏剧新情况下，内容创作概念的变化。

从古代偶像戏剧中的愚蠢而可爱的普通女孩到早期女性主角戏剧中的强迫女主角，再到新的女主角的情节和角色设计中的新尝试，女性主角中的女性形象变得越来越独特，女性角色在电影和电视剧中的地位和功能也在增加。不难看到中国女性观众生活概念和心理学的变化对电视系列创建的积极影响。

作为电影和电视剧的细分主题之一，女主人公也是文化产品。它是根据电视和互联网等大众媒体广泛传播的，并且吸引了广泛的观众。如果我们打开视野，那么与女性成长的类似作品是外国电影和电视剧中的核心，例如“好妻子”在许多年前向观众展示了另一个方向，在这个方向上，女性的生活道路超出了家庭的爱。韩国电视剧《大张》（Dae Jang Geum）也建立了一个坚强的女人，她是独立和自力更生的，并在早期取得了专业成就。相比之下，我国的大女主人公戏剧仍然远未意识到他们的“女性鼓舞人心”的内容创作。从被动地接受受众价值观的影响到输出甚至领导女性受众价值观的转变，还有太多方法可以转向。也许这也将成为未来大女主角戏剧的创作和发展的方向。