职场剧存在问题：缺乏现实主义精神难以引起观众共鸣

编者注：近年来的工作场所戏剧引人注目，但是在创作中存在缺乏现实精神的问题。作为一部更接近观众日常生活的工作场所戏剧，只有正确地反映了角色与环境之间的复杂关系，并揭示了社会和历史发展中所面临的问题，我们才能引起观众的共鸣。这篇文章发表在2022年的第一期《中国电视》中。原始标题是“从电视剧开始的工作场所戏剧的现实创作方向”。

文字丨陈武和李扬托

工作场所戏剧和现实主义方向

作为电视连续剧，将工作场所用作载体，工作场所的主题，角色和故事作为主题，工作场所矛盾作为情节的驱动力以及自信，工作场所戏剧系统使用艺术技术来投射现实生活和工作场所的生态学，在电视屏幕上，表达自己的努力和个人精神的工作和生活，并表现出自己的精神，并表现出了自己的专业人士，并具有自己的专业人士的尊重。

实际上，所谓的工作场所戏剧的流派定位并不十分清楚，很难说存在固定的流派元素。它经常与所谓的“大英雄戏剧”，城市偶像戏剧，商业战争戏剧，医学戏剧等相交，有时可以从其他类型的分裂的角度来定义。在当前的电视剧类型模式中，工作场所戏剧占据了一个地方。近年来，例如“杜拉拉的促销”，“一个家庭”之后，“不要相信北京，上海和广州的眼泪，“我的上半年”，“我在异国土地上”，“我在外国的荣耀”和“普通的荣耀”，都是基本上被定位为工作场所的戏剧，并拥有良好的作品。

总体而言，近年来，中国电视屏幕上的工作场所戏剧数量已经相当大，但是观众的满意度并不高，而且“不受欢迎，而且很受欢迎”。观众对此类戏剧的最大看法是生活是不真实的，角色是非典型的，专业精神不够强大，行业不够专业（不能被视为真正有用的“工作场所宝藏”），而且生活太豪华而令人震惊，而且过于奢华，却在空中“悬挂”，就像在空中悬挂，在空中停留，在这个中的插图中停止了众多的工作，并在众多的插图中播放了“ Elite and Life of soil and soil”，这是一个如此的工作。豪华车和别墅。在工作场所，他们经常夸大自己的背景和能力以塑造主人公，将工作场所变成一个“表演”，其中女主角拥有光环，无敌并一直攀登。有些地块夸大了工作场所中的阴谋和阴谋，这使观众对观看“宫殿战斗”或一路遇到怪物的“荣幸”有感觉，但是看完之后，我觉得剩下的很少的回味了。某些戏剧中显示的工作场所实际上远非社会的现实，只能被视为“伪造的地方”。更重要的是，许多工作场所戏剧缺乏勇于面对真正问题的勇气，并且缺乏观众关注的社会问题的思维和表达。

最近，主要定位为工作场所戏剧的“理想城市”以缓慢加热的方式逐渐积累了声誉效果，并具有重塑工作场所戏剧声誉的巨大动力。尽管“理想城市”的评分在一开始并不理想，但它的开放率很??低，稳定下降。随着声誉的持续兴起，“理想城市”终于得到了想要的东西，并以现实风格成为一部重要的代表工作场所戏剧。

从电视连续剧的艺术形式或流派的角度来看，“理想城市”似乎很难定位，并且包含了观众熟悉的主题，风格和流派的结合，但是与过去的类似戏剧相比，它取得了重要的进步甚至是突破。这种进步和突破可以归因于维护现实精神核心的创造力和实践。

实际上，我们对上述某些工作场所戏剧的不满一定程度归因于缺乏现实的精神和缺乏现实的创造技巧。应当指出的是，现实主义的原理强调了生活的客观和准确描述和表达，放弃浪漫和理想化的想象力，提倡仔细观察事物的外观，根据事实模仿，真实地反映生活，并努力在典型的环境中真正地重现典型的角色，并在许多方面得到反映，并在许多方面得到了诸如明显的主题，典型的现实图像，实际上是典型的图像。

不难发现现实电视连续剧的创作受到观众的欢迎，并迫切需要社会所需的。这些作品也是中国电视连续剧传播海外进行跨文化交流的高质量资源之一。国际交流通常需要通过反映当前现实生活和普通百姓形象的电影和电视作品的国家和国家的现实。例如，电视连续剧的杰作，例如“小麦的香气”，“所有好”，“河流”，“破冰行动”，“山脉和海洋”，“山脉和海洋”，“企业家时代”都被称赞为他们的现实“生活气息”，并已成为国内和外国审计的媒介，以了解中国社会的全面发展。

“理想城市”是一个基于建筑行业的工作场所故事，并从事不受欢迎的职业，例如建筑成本专家作为切口。它讲述了女主人公苏瑙（Su Xiao）的工作场所故事，她从未放弃，并意识到自己在工作场所斗争中的价值。该剧避免了以前行业工作场所戏剧中许多“悬挂”和“浮动”的慢性疾病，提出了独特的现实风格追求，创造了典型的新女性形象，例如su xiao，并促进了“社区家庭”概念的无情追求和大胆的构造。以“理想城市”为入口点，并以Su Xiao的典型性格发展背景为线索，分析和总结他现实追求的成功和缺点对于中国电视剧的未来发展，尤其是工作场所戏剧具有一定的鼓舞人心。

工作场所戏剧的外壳下的现实主义核心

对现实主义文学和艺术的最重要追求是真正有客观地再现社会现实，包括真实的角色，真实的环境和真实的故事情节。当然，现实和虚构并不矛盾，现实主义必须表现出“可能的真理”。 “理想城市”在这方面追求卓越，与不追求真实和客观的生活相似的类似电视连续剧相比，这在这方面得到了显着改善。总体而言，“理想城市”的现实特征如下：通过将主角与现实的氛围相结合，原型赋予的典型图像和脚踏实地的表演来实现的艺术和深刻思想。

首先，“理想城市”创造了一群具有现实氛围的主角和角色。

这部戏的重点是妇女的工作场所和妇女成长的焦虑，从一个非常真实和简单的女从业人员，具有成本效益的工人苏波（Su Xiao）的角度来看。尤其是戏剧中不断变化的购物中心比赛，以及具有不同工作场所智慧和个性的工作场所角色吸引了许多观众，并受到了许多观众的追捧，并已成为罕见的杰作。

这部戏似乎仍然具有“大女主角”的阴影。这无疑是Sun Li的表演专业知识，甚至可能已成为许多观众的“刻板印象”。但是在“理想城市”中，Sun Li在Su Xiao上的表现非常简单且朴实。当她出现时，她看起来像个新来者，她刚从一所研究生院毕业并进入工作场所。她的攀登道路并不顺利，甚至可以说是充满困难和障碍：无辜的人被驱逐出境，他们的经济高效证书被撤销，他们一直被羞辱，但他们从未放弃。而且，很难说她在结局中赢得了巨大的胜利，但是它留下了一些空白的空间，并带有挥之不去的声音。在这方面，这部戏可能是对工作场所戏剧的更新和升级，跳出了“云”并连接到“地球大气”。

作为一部工作场所的戏剧，这部戏的确具有“工作场所宝藏”的教科书级指导价值，对于那些是新手的工作场所的人。与过去的一些轻型和高层工作场所的戏剧相比，该戏剧具有现实而稳定的表达：现实生活中的尴尬，妇女成长的艰辛，生活的复杂性以及企业文化和改革的原始愿望和理想的表达，使该剧摆脱了工作场所的“大型英雄”的常规习惯。

现实主义者的创造需要一个与角色角色的成长历史和谐相处的情节，即戈尔基的倡导者：“文学的第三个要素是情节，也就是说，角色的联系，矛盾，同情，厌恶，厌恶和一般性的角色 - 某种角色，典型的成长和构图历史。” ①情节是角色发展的历史，“理想城市”也是如此。

从戏剧的结构来看，整个戏剧都有三个情节片段，它们在三个场景小组中进行：宗教集团，天昌公司和Zong Group。从戏剧的重量和持续时间来看，这三个部分形成了一个倒金字塔，这与一般戏剧的线性情节发展的“起始发展 - 高潮”戏剧结构设计一致。 From Su Xiao's upholding principles in Zhongjian Group, after finding Tiancheng's job, being cautious, enduring humiliation, and becoming stable, showing off her skills with the support of her leaders, to suddenly being promoted to the group, and encountering many obstacles and constantly being in danger and being defeated, Su Xiao's personal growth process and rich character logic are closely linked to Zhang Chi of the plot development, and are closely与Su Xiao/Xia Ming/He Yao作为代理人的情感纠缠交织在一起。角色性格的发展是情节发展的基础，必须根据角色人格发展的逻辑来安排情节。应该说的是，在三个不同的工作场所，Su Xiao的个性，言语，行为，甚至她的衣服发生了变化，这一变化基本上与她所面临的不同但相关的冲突相对应。

与Su Xiao的成长经验和心理旅程有关，这部戏还具有某些以IQ以战争为主题的高级戏剧的紧张节奏。 “商业战争的味道是与智慧和勇气作斗争，下棋并观看五个步骤，这加剧了情节发展的紧张和剧烈集中。” ②Xia ming“ Teached” Su Xiao“成本图表”是关系图表“ Su Xiao的董事长”，以及其他老板的单词和契据，所有这些都积极或负面教学。正是由于在工作场所的持续经验，挫折，艰辛甚至“学习”，因此Su Xiao基于专业信念，即“干净的成本清单是干净的”，并且变得更加成熟，宽容，宽容，慷慨和灵活。这种成长体验稳定而平静，与情节融为一体，这更令人信服。

其次，“理想之城”表现出限制和出色的现实性能风格。

深入挖掘现实主义的精神核心也反映在“理想城市”演员的出色表演中。演出中的10或20个演员给人们留下了深刻的印象。无论是主角还是辅助角色，都有与其个性相匹配的图像。尤其是一些成熟而有力的演员，他们在各个举动，外观和细节上都非常专心，并且会充分展示。 Sun Li的表演很轻，Yu Hewei表现出霸气的性格。 Zhao Youting创造了一个具有高智商的年轻企业家的形象，策划了他自己的道德底线，并照顾老工人。他年轻时是Zhao Xiankun董事长的投影，但更现代。

戏剧中的辅助角色也很生动，并不与小角色有关，而是随意。例如自私和自私的Fatty Huang，以及热衷于策划的Wang先生。还有Su Xiao的最好的朋友和可怜的吴Hongmei。作为一个普通的“北京，上海，广州和深圳”浮动氏族，她与张小比的生活和情感经历，甚至她与父母和弟弟的关系也不是很有趣，但它是真实而可信的。作为“粉丝Shengmei”的真实版本，它继承了“ ode od to joy”，“理想城市”对吴·洪梅（Wu Hongmei）的刻画揭示了原始家庭造成的许多问题。

剧中的角色追求真实的质感。互联网上的一些观众认为Sun Li太质朴，不像以前那么美丽。的确，太阳李几乎从来没有在戏剧中妆容。从刚离开学校并进入工作场所的短发女孩，并被学生吸引到一名高端白领工人，其衣服逐渐变得专业，这种变化是自然而又平稳的。她之所以被称为“乡村”的原因是因为她不像以前那样像其他作品那样华丽，而这正是导演在想的，而导演想要实现的“脚踏实地”现实效果。

达米安·格兰特（Damian Grant）敏锐地在“现实主义”中指出：“如果文学忽略或贬低外部现实，并希望从自由的想象中吸收滋养，并且仅是为了想象，那么这种严肃的心态必须抗议。”确实，整个戏剧“理想城市”的表现相对成功。

纪录片的审美追求生活场景和戏剧性的叙事“三个跌倒和三个跌倒”

恩格斯在给Mar Hackness的信中说：“现实主义意味着除了细节的真实性外，还必须在典型环境中真正重现典型的角色。” ⑤换句话说，与角色协调的现实主义重要的是仅将角色置于政治，社会和经济的特定总体现实中，我们可以达到“完全现实主义”的高度。

总体而言，“理想城市”的图像风格是纪录片美学追求的特征，视觉语言表达了一种现实的环境氛围。这部戏具有视听风格，具有“污秽”和“未经修改”的纪录片美学含义。尽管观众可能对Su Xiao的专业有些不熟悉，但该剧通过这个职业将相对广阔的现实生活联系起来，展现了许多熟悉的真实场景。

从尘土飞扬的建筑工地到蒸的食堂，简单，狭窄或时尚和开放的办公室；从高端贵族住宅到与“海漂”斗争的夫妇家族，再到第三层城市或小镇的平民房屋，他们都充满了现实生活中强烈的氛围。这部戏还具有真实的质地创造了教科书级的工作场所和生活场景。这些场景与角色集成在一起，很棒。例如，当小组领导人投票选举改革集团领导人时，可以说这是一场公开和秘密的斗争，大师斗争，情况立即发生了变化，显示了每个老板的人格性格和风格。

戏剧中的许多角色在屏幕上也很生动。这些辅助角色，“没有人可以错过”，并使用更合理的角色关系图来共同绘制和塑造Su Xiao的生活环境，从而引发了Su Xiao的角色。这在很大程度上是因为场景，角色设计和角色关系的真实性和信誉，“三个起伏和三个跌倒”戏剧性的叙事原型被“理想城市”采用了。

“三个起伏和三下降”的戏剧性叙述是一种具有全球意义的情节模式，它经常出现在神话和传说，英雄史诗，甚至是现代和现代文学以及电影和电视剧的经典作品中。自新世纪以来，随着中国互联网文化产业的迅速发展以及中国崛起释放的巨大能源辐射，“ 80年代后”逐渐成为文化生产和娱乐消费的主流群体。许多婚姻，爱情或工作场所的戏剧都嵌入了“三个跌倒和三个跌倒”戏剧性的情节模型，并且经常是整合和创新的。例如，“我的上半年”直接围绕着女主人公Luo Zijun的情感旅程，并建立了情节和冲突。与Lu Zijun有情感纠缠的三个男人是老挝和汉的陈Junsheng，但后来Lu Zijun远离了他们，要么是因为他们自愿退出，要么是因为他们被迫无助。一个圈子，三个关系，三种不同类型的男人。他们陪同卢Zijun（Luo Zijun）穿越旅程，并在不同方面教Luo Zijun不同的生活原则，这使Lu Zijun的心变得更加强大，他的个人魅力更具吸引力。在生活增长的不同阶段，这三个人似乎是三个“导师”。该图原型的使用显然具有类似棱镜的戏剧性效果。

由Sun Li主演的许多电影和电视剧经常使用这种戏剧性的冲突结构模型，“三个起伏和三个下降”，无论是“ Zhen Huan的传奇”还是“ Zhen Huan的传奇”还是“ jia”中的Fang Sijin。 “理想城市”中的Su Xiao超过了许多同事，老年人和领导人，他们通过自己的努力压制了她。通过游戏决斗，智慧，勇气或诚实的帮助，她克服了水平，三个跌价和三个跌落，螺旋形，最后成功地“反击”，形成了这部戏中最激动人心的内容。

作为一部具有现实追求的工作场所戏剧，有必要在“大女主角”和“三个起伏和三个跌倒”风格的戏剧性冲突中塑造角色，丰富他们的性格，成熟他们的思想并阐明他们的“成长”轨迹。当然，这也需要在时代的现实生活和工作场所环境中创造一种现实感，并且还需要在不同时间设计各种角色的各种角色的合理性。它还需要以整体风格的“脚踏实地”，并为情节进步和角色选择提供足够的现实合理性。只有这样，才有可能完成在典型环境和典型冲突中塑造典型角色的现实创建的愿景。

“理想城市”的创造者在这方面做出了明显的努力。从一个具有非壮丽外观的简单主角和隔壁的女孩到她的最终成长和成功，Su Xiao在真正的困难中不断改善自己。在剧中的每个重要的戏剧性冲突阶段，她都会遇到对手，导师和助手。从她在观察和处理人际关系的观察和处理方面的经验中，她学会了区分善与恶，并最终取得成功。毫无疑问，Su Xiao的形象深深植根于人们的心中并相互共鸣，因为Su Xiao是我们当前现实生活中我们熟悉的活人“这个”。

追求现实的工作场所戏剧的意识形态内涵

关于现实主义，著名的文学理论家R. Weilek曾经期望：“它拒绝虚幻的幻想，神话，寓言和符号，高级风格化以及纯粹的抽象和雕塑。这意味着我们不需要小说，神话和梦想世界。” ⑥R. Weilek认为，现实主义是一种浪漫主义，是资产阶级智力话语的形式，而是追求客观性，并为那些陷入贫困并被边缘化并包含简单的人类感情和人道主义精神的脆弱群体讲话。

“理想城市”的意识形态本质并不简单，而是具有深远的文化含义，强烈的文化情感和深远的文化价值取向。 For example, the culture represented by the older generation of "Tianzi" entrepreneurs who like to talk about how they start their own business with the chairman and show off their old qualifications everywhere, such as the modern corporate culture ideals that emphasize effectiveness represented by Su Xiao and Xia Ming, such as the "Westernization School" who always speaks by Maria and Assistant He, who speaks a few words in English to show their experience in studying abroad.尽管电视连续剧不能是关于中国文化价值取向的研究报告，但意义冲突以及亲密关系和遥远关系的兴起和下降，剧情自然发展和表现的微妙隐喻意义和表现可以使观众理解。

特别有价值的是，“理想之城”不采取一种或激进的文化态度或相对主义的价值选择“这是一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一个，一，一个，以及共享weal和woe的理想取向。退休的旧员工不仅触及了SU Xiao，而且每个人都同意“全员工”的计划。妥协了多元文化的价值观，并体现了各种“社区文化”价值观，这些价值观从彼此的优势和劣势中学习，并“分享美丽与美丽”。从某个角度来看，“理想城市”也对那些处于边缘底部和脆弱群体的人说话，具有简单的人类感情和人道主义精神，并显示了建立“具有共同未来人类未来的社区”的文化情感表达和文化价值取向。

“理想城市”还传达了一个“干净”概念，这也是非常理想的。 Su Xiao的专业代码是“干净的成本表是该项目的清洁度”，它也已成为理想主义者的指导光和座右铭。正是在这种理想主义概念的指导下，“理想城市”的结局赢得了听众的掌声：权力大亨王·明格尤（Wang Mingyu）的野心被暴露出来，他陷入了恐慌。 Su Xiao提出了“所有员工的股票持有计划”计划得到主席的认可，以解决该组织的内部摩擦危机。在Su Xiao的旧屋顶上，阳光明媚。最后，Zhao Xiankun董事长接受了Su Xiao的建议，并提出了“共同未来社区”的愿景：“我们应该成为什么样的双赢大海？对于一个为员工和股东共享未来的社区而言，双赢的海洋都是双赢的。”

在“理想之城”中，独自战斗的Su Xiao不再是一个孤独的理想主义者，而是用兼容性和共识取代了反对派。简而言之，“具有丰富的思想并意识到历史内容”⑦在“理想之城”中追求和反映了这种现实的创造性规则。因此，在整合和优化各种电视剧的风格方面，追求“脚踏实地”现实风格，在剧本的扎实深度，表演的丰满和文化含义的表达中，“理想城市”不仅超过了一些以前的工作场所，而且还包含许多“代码”，还包含了许多“代码”，以实现未来的电视DRAMAS，这是值得的，这是值得的，这是值得的，这是值得的，这些都值得一提出。也许“理想之城”表明了一个原则，以至于中国电影和电视工人应该主动地“深入”，并充分整合他们的生活和他们创造的角色，形成情感社区和一个共同的未来社区，为人们创造人民，并以一种令人振奋的精神讲述中国故事。只有受观众的测试，我们才能实现主流创造和主流市场的结合。

结论

“理想城市”着重于建筑行业中人们的群体肖像以及广阔的现实生活的表达，留下了一个有趣的思维空间。尽管剧中有很多字符，但基本的背景颜色具有真实的纹理。作为一名适应的作家，该剧具有整洁的叙事和真实的角色，可以承受精心的品味。毫无疑问，出色的电影和电视改编应该能够移动“其他山脉的石头”，并尊重电视连续剧的创作和接受特征，并成为自己的翅膀。应该说的是，在整合和优化各种电视连续剧类型的风格方面，“理想城市”在追求“脚踏实地”现实风格和文化意义的表达方面取得了突破性的进步。

“理想之城”也有其缺点。也许是因为唯心主义太强大了，因此不可避免地要保留在逼真的作品中常见的“悖论”。例如，电视连续剧的背面似乎太快了，一些必要的地块的解释还不够，而解决劳动管理冲突也被怀疑是理想化和简化的。此外，Zhao Xiankun和Wu Hongmei的突然呼吁突然发生了，这不仅导致主席的形象破裂，而且甚至整个比赛的模式和风格也减少了。霸气的总统爱上了莫名其妙的“丑小鸭”的情感场面显然是一个失败。它们不是一个很好的匹配，并且这种价值取向不是“正能量”。毫无疑问，我们宁愿再次看到吴光再次开始她的新追求，而不是无缘无故地成为Zhao Xiankun的“ Miss”。

属于新女性主题的“理想城市”不可避免地倾向于在塑造男性图像时刻板印象和刻板印象。剧中的男性角色主要分为两类：一个是策划和策划戏剧人物，另一个是皇帝和将军的作用。适应游戏不是副本，也不等同于跟踪。适应也应该有自己的创造灵魂。例如，管理团队的赵先生很认真，个性艰难。很明显，他突出了自己的男性特征来塑造精英人物。王杨纠缠在家庭琐碎的问题上，男性主角夏明已经在年轻时就把他的武器隐藏在身体中，等待时间移动，吸引但不被揭示，他的道教太深了。成为队友太可靠了。成为敌人太可怕了。对于大多数女性观众来说，此图像是不可预测的，可怕的和可观的。

目前，具有独特现实角色的出色电视连续剧接一个地出现了，“理想城市”以其坚实的戏剧赢得了声誉和收视率。这部戏还具有“高智商电影”的感觉，不仅会增加情节发展的紧张感，而且还增加了戏剧的智慧，给观众留下了深刻的印象，并带来了丰富而持久的甜蜜。

但是，对于普通公众日益增长的文化消费需求，“理想城市”的最初成功远非足够。中国电视剧正在朝着多种类型，多样性和多样性的方向发展。建立一个相对完整的市场体系来满足公众不断增长和多样化的观看需求，是中国文学和艺术创新的自然使命，当地的工作场所戏剧不能缺少。工作场所的戏剧如何反映现实主义的精神不仅可以掌握时代的热门话题，并看着广阔的生活，而且还利用情感上的支点并引起观众的共鸣。它不仅满足了国内受众的需求，而且还表明了中国的民族形象。这值得行业内部人士深入思考，需要长期和艰苦的努力。

（作者Chen Xuguang是北京大学艺术学院的教授，教育部的“扬格河学者”的特别教授，Li yongtao是中国国籍学院的讲师兼博士，

笔记：

① Soviet Gorky: "Talking with Young Writers", "Selected Literary Papers of Selected Works of Gorky", People's Literature Publishing House, 1958 edition, page 301.

②③ Chen Xuguang: "〈Ideal City): Ideals and Reality of Workplace Dramas", Guangming Daily, September 15, 2021.

④Indamien Grant: "Realism", translated by Zhou Faxiang, Kunlun Publishing House, 1989 edition, page 19.

⑤|German] Engels: "Engels to Marx and Hackneth", "Selected Works of Marx and Engels" (Volume 4), People's Publishing House, 1995 edition, page 462.

⑥[US] R. Wellek: "The Concept of Realism in Literary Research", edited by Liu Xiangyu: "A variety of concepts of criticism", Sichuan Literature and Art Publishing House, 1988 edition, page 232.

⑦Lu Guishan and Zhou Zhonghou: "Selected Lectures on Marxist Literature and Art Theory" (3rd Edition), Renmin University Press, 2003 edition, page 189.